Blue Jeans / Le Parti des choses: Bardot et Godard / Paparazzi
À propos de Nice

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Blue Jeans
(1958/France/22’/n&b/ 35mm/VOSTJ)
de Jacques Rozier
avec Rene Ferro, Francis de Peretti, Elizabeth Klar, Laure Coreti

Deux jeunes dragueurs en Vespa – blue jeans et tee-shirt – en action le long des plages proches de Cannes.　Comment aimer et vivre sa jeunesse quand on n’a pas d’argent ? Parfois la chance est au rendez-vous mais il suffit d’un rien, un copain avec une voiture qui vous abandonne un soir, pour que tout soit définitivement compromis… A moins de choisir des proies moins jeunes.

Le Parti des choses: Bardot et Godard
(1963/France/18’/n&b/35mm/VOSTJ)
de Jacques Rozier
avec Brigitte Bardot, Jean-Luc Godard, Fritz Lang, Jack Palance, Michel Piccoli

« Le goût du voyage et de la vacance, la récurrence de l’eau et des îles, le sens aigu de la durée, l’inclination pour les genres et les acteurs populaires, l’hybridation du documentaire et de la fiction, l’improvisation et les changements de cap élevés au rang des beaux-arts marquent de façon indélébile ce cinéma, qui procure comme aucun autre la sensation, simultanément joyeuse et mélancolique, de la grâce de l’existence et de la fragilité de l’instant. »
Jacques Mandelbaum, « L’inflexible douceur de Jacques Rozier », Le Monde, 01/09 2001

Paparazzi
(1963/France/18’/n&b/35mm/VOSTJ)
de Jacques Rozier
avec Brigitte Bardot, Jean-Luc Godard, Fritz Lang, Jack Palance, Michel Piccoli

En mai 1963, Jean-Luc Godard dirigeait Brigitte Bardot dans Le Mépris. Parallèlement, Jacques Rozier suivait au jour le jour la  » gue-guerre  » que se livraient, à Capri, l’équipe du film et trois paparazzi. Polémique et virulent, ce filme tente d’instaurer un dialogue impossible entre les chasseurs, armés de leurs 300 mm, et la proie la plus recherchée à l’époque : Brigitte Bardot.

« Paparazzi est une sorte de making of très condensé du Mépris. Au même titre que le film de Jean-Luc Godard est l’un des plus beaux du monde, le documentaire de Jacques Rozier est l’un des plus beaux documents de tournage jamais réalisés. Dans un style qui pastiche volontiers Godard (montage démonstratif, voix off à la deuxième personne), Rozier montre l’enfer que fut, pour Brigitte Bardot, le tournage du film dans l’île paradisiaque de Capri. »　Samuel Douhaire, Libération, 18/3/2000

À propos de Nice
(1930/France/31’/n&b/35mm/VOSTA)
de Jean Vigo

Partant des lieux communs sur Nice, le carnaval, les grands hôtels, les casinos, les touristes, Jean Vigo nous révèle la face cachée de cette ville dans une polémique sociale ou interviennent des mises en scène : superposition d’images faisant apparaitre des pieds nus que l’on cire, une femme soudain nue dans un fauteuil…

« Dans ce film, par le truchement d’une ville dont les manifestations sont significatives, on assiste au procès d’un certain monde. En effet, sitôt indiquée l’atmosphère de Nice et l’esprit de la vie que l’on mène là-bas – et ailleurs hélas – le film tend à la généralisation des grossières réjouissances placées sous le signe du grotesque, de la chair et de la mort ; et qui sont les derniers soubresauts d’une société, qui s’oublie jusqu’à vous donner la nausée et vous faire complice d’une solution révolutionnaire » Jean Vigo

« Mais le premier grand cinéaste qui soit venu profiter de la lumière incroyable de Nice n’a pas eu besoin de studios : Jean Vigo, en 1929, tourne A propos de Nice avec son chef opérateur russe Boris Kaufman (le frère de Dziga Vertov), un documentaire muet d’une vingtaine de minutes filmé en une seule journée (lire encadré). Le futur auteur de Zéro de conduite (1933) et de L’Atalante (1934) trouve à Nice tout ce qui lui plaît : la lutte des classes sous le soleil, une culture populaire héritée des origines italiennes de la ville, sensuelle et baignée de paganisme (le carnaval). » Jean-Baptiste Morrain les inrockuptibles

avec le soutien d’Aura et de l’Institut français