COMBAT DE L’AMOUR EN SONGE

France-Portugal/2000/120’/35mm/couleur/VOSTA
avec Melvil Poupaud, Elsa Zylberstein, Lambert Wilson, Christian Vadim, Diogo Doria, Rogerio Samora, Marie-France Pisier, Mathieu Demy

Des pirates. Un trésor. Le bien . Le mal. Comme dans un conte pour enfants. Et l’histoire étant le véritable trésor. Un jeune homme au cœur pur, partisan de la liberté d’esprit, confronté à la pression sociale de s’enrichir à tout prix. Un groupe d’enfants aveugles qui tentent d’ouvrir les yeux de non croyants à la foi chrétienne. Un bordel d’anciennes religieuses, fondé sur la nécessité de payer le loyer du couvent. Ce sont tous ces paradoxes, contenant une certaine dose d’ironie, qui transforment ce conte pour enfants en une fable philosophique. D’étranges anomalies physiques, des bourses toujours pleines d’argent, des manuscrits indéchiffrables, des cités invisibles, des gardiens louches : autant d’éléments essentiels à ce type d’histoire, entrecoupée de discussions philosophico-théologiques, renforçant l’atmosphère mystère et le suspense.

avec le soutien du Petit Bureau

“ L’histoire a un fond véridique : au début du siècle, Ricardo Latcham, un jeune homme de 20 ans, simple employé de la Bibliothèque Nationale du Chili, est contacté par un chasseur de trésor. Ils voyagent ensemble jusqu’à Guyacan, dans le nord du pays. Là ils découvrent un trésor inattendu, non pas constitué d’or mais simplement d’écrits d’origine hébraïques, grecques, arabes, et touaregs retraçant l’histoire, la vie et les miracles des  » frères de la Côte « , célèbres pirates ayant fondé une république anarchiste.
Les amateurs de ce type de littérature pourront aisément découvrir les références à H.C. Andersen (Le compagnon de voyage), au folklore portugais et chilien (La ville fantôme de Anlia, La ville des césars, La grotte des sorciers de la province Recta, La grotte de Salamanque), autant qu’à la tradition judaïque (Le nom secret, Les sept livres). Il y a aussi beaucoup d’inventions personnelle et un jeu d’enchaînements narratifs qui doit beaucoup aux Mille et une nuits, et plus d’une chose aux frères Grimm.
Le film est à moitié dans le rêve mais quand même soumis à une combinatoire rigide, ce qui rappelle en musique le système sériel. Ce système permet d’ouvrir, mais il ne faut surtout pas le prendre d’une manière trop rigoureuse car cela risque de donner un résultat qui s’apparente à l’Oulipo. Le mécanisme finit alors par bouffer la matière et cela donne du vide. Au bout d’un moment, à force d’utiliser la combinatoire, c’est l’esprit des Mille et une nuits qui s’installe. ”Raoul Ruiz